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昆曲曲谱斠理札记(2)(疗妒羹—题曲)www.cdfds 简介:昆曲曲谱斠理札记(2)(疗妒羹—题曲)  按现今唱题曲一折者,率皆以叶堂的纳书楹曲谱为祖,遏云阁或集成或以遏云阁为母本的粟庐曲谱,如此,也,把叶堂的错谱都依遵了.  叶堂的前面四只【桂枝香】,上,遵循了南词定律及九宫大成的基腔都少有出格,但后面的【长拍】【短拍】【尾…
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昆曲曲谱斠理札记(2)(疗妒羹—题曲)www.cdfds

   

  昆曲曲谱斠理札记(2)(疗妒羹—题曲)

  按现今唱题曲一折者,率皆以叶堂的纳书楹曲谱为祖,遏云阁或集成或以遏云阁为母本的粟庐曲谱,如此,也,把叶堂的错谱都依遵了.

  叶堂的前面四只【桂枝香】,上,遵循了南词定律及九宫大成的基腔都少有出格,但后面的【长拍】【短拍】【尾声】则大改特改,而且魏良辅定腔谱理茫然不晓的叶堂反而在谱里的眉批里,嘲笑当时的对魏良辅正宗昆腔认识清楚的『俗工』,批评叶堂改的系『杜撰一格』,于是叶堂大骂为『岂不可笑』,而且也没说出为何是岂不可笑的原因.,他依原本魏良辅的定出的曲牌的唱法,『宫调太高』,于是把散曲画楼频倚填的谱拿来换用.而且拿别的曲谱来当作这三只曲牌的唱腔.其合乎魏良辅订腔与否,能拿得出他的乱套用别的谱也合乎魏良辅的昆腔声格,而那些『俗工』的反对,才有被按上岂不可笑的罪名,而叶堂,一点解释他对魏良辅这三只曲牌的程度如何,反而一听到『俗工』对他的横加改腔,表示不合魏良辅的订腔,而系杜撰的,系叶堂发明的不合昆曲格律的新的曲调,另创一格的.于是勃然大怒,狂骂之外而且笔之于书,而让后人看笑话而己.

  按叶堂其举拿别的曲谱来充当题曲这三只曲牌曲谱之论,完全是透显出他昆曲曲牌的谱理的完全不懂而下之论.上产生后面三只曲牌唱腔太高的原因,乃是作者吴炳用了这几只不太适于连用的曲牌撰剧所的,魏良辅的曲牌的订腔唱腔高与不高的问题,叶氏把后面这三只曲牌让它们的唱腔低,把曲子的唱腔拿来换用,足证其系完全不识魏良辅的定腔谱理的外行人.后来的遏云阁及集成乃至于粟庐各谱出版之时,又未见到惟二两本的声腔格律谱,而有机会,去各曲牌昆腔订腔的方法,以致于都袭叶堂的错谱而不自觉.今依该二本声腔格律谱,把叶堂后三只错谬的曲牌配腔予以校正,以复归的唱法.后三只曲牌唱腔太高,则订为尺或小工调,不用叶堂的六字调或后世的凡字调.

  另前面的的四只【桂枝香】,有须修正处包括:只【桂枝香】的『得』(虽为阴入声衬字,但以配Sol为佳,今谱唱如阴入声字);只【桂枝香】的『咱』(今谱把阳平声配成阴平声腔了)、『觅』(虽为阳入声衬字,但以配Sol为佳,今谱唱如去声字)、最后『得』字(虽为阴入声衬字,但以配Sol为佳,今谱唱如阴入声字)、『热』(阳入声字,但被配唱成上声字腔了);只的【桂枝香】的个『得』字(虽为阴入声衬字,但以配Sol为佳,今谱唱如阴入声字)、『历』(阳入声字,但被配唱成阴入声字腔了)、最后『不』字(阴入声字,但被配唱成阳入声字腔了)、『乌』(阴平声字配成去声字唱腔了)、『推守』(被移动不该动的基腔,被移转入曲牌去了)、『甥』、『报』(去声字,配成阴平声字腔了)须修正.(集粹曲谱,刘有恒)

  2010年刘有恒台北出版之集粹曲谱,今译为简体字版

  附注: 集粹曲谱题曲出下载网址: http://ishare.iask.sina.com.cn/f/9028096.html

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